Блогнот. Всё зло от детей: провальный дебют дочери Спилберга

В прокат вышел фильм ужасов «Одни из нас». Безликое название, данное в России фильму американской постановщицы Дестри Эллин Спилберг «Пожалуйста, не кормите детей» (Please Don`t Feed the Children), не добавляет ему привлекательности. Но и сам фильм с отнюдь не оригинальными идеями и топорным режиссёрским почерком нисколько не впечатляет.

Если вы носите фамилию Спилберг, а папу зовут Стивен, есть шанс, что вашу первую режиссёрскую работу посмотрят хотя бы из любопытства. А вдруг перед нами ещё один случай после Софии Копполы, когда талант не совсем отдыхает на отпрысках. Дочери великих и знаменитых режиссёров в последнее время решили осчастливить человечество и дружно пустились по стопам отцов: у одной фамилия Кроненберг, у другой – Шьямалан. Но, похоже, 28‑летняя Дестри Эллин Спилберг вообще не задумывалась, взяв за основу своего полнометражного дебюта сценарий Пола Бертино, тоже дебютанта.

Писался «дырявый» сценарий по следам недавней пандемии, когда ковид приводил к смерти стариков, протекая у молодежи практически бессимптомно. В фильме примерно так же, только дети становятся переносчиками новой инфекции, превращающей взрослых в каннибалов.

В Америке, уже пережившей апокалипсис и влачащей жалкое существование на руинах цивилизации, происходит отлов бездомных детей: их заключают в лагеря, а беглецов истребляют. Мэри (Зои Маргарет Коллетти) с пятью другими сиротами устремляется к границе, где выстроена (не Трампом ли?) неприступная стена, но, по слухам, есть тоннель, через который можно вырваться в более благоприятную страну. Ведь где‑то, рассуждают подростки, «должно быть не настолько погано, как здесь».

Нехитрая помесь постапокалиптической антиутопии, подростковой авантюрной романтики и треш-зомби-хоррора вскоре вместе с юными героями оседает в замкнутом пространстве одиноко стоящего дома. Его хозяйка Клара (Мишель Докери), женщина с доброй улыбкой и винтовкой за спиной, помогает беглецам, кормит самодельным печеньем, немного странным на вкус.

Намерения этой ведьмы из сказок братьев Гримм и причины её дальнейшего безобразного поведения проясняются по ходу действия, ещё одним участником которого оказывается чернокожий чиновник службы контроля несовершеннолетних (Джанкарло Эспозито). Их с Кларой объединяет общее горе – потеря родных детей, но один вроде как пытается сохранить человеческий облик, другая же обретает оскал психопатии и вселенского зла.

Не ведитесь, граждане, на добрую улыбку, совы не те, чем кажутся.

Даже если принять начальные условия игры, трудно поверить, что ватага юнцов, прошедших огонь, воду и медные трубы, не в состоянии вшестером справиться с одной обезумевшей тёткой.

Вторая половина фильма напоминает железнодорожную катастрофу: уже никем не управляемый состав несется к финалу, чтобы окончательно разбиться о смысловые нестыковки и словесные банальности. Изъясняются герои канцелярскими фразами: «Вы с дочерью так же обращались? Если да, то учтите, она должна была вас ненавидеть». Или высокопарными клише: «Я не знаю, что значит взрослеть. Мы просто становимся старше, и всё, что нам дорого, кто‑то обязательно отбирает. Мы теряем тех, кого любим. И поэтому за тех, кто рядом, надо держаться изо всех сил как можно дольше».

Зато, разумеется, в фильме выдержан безупречный межрасовый баланс и соблюдены все правила инклюзивности.

Даже несмотря на клановые связи и приманку фамилии, картина Спилберг так и не получила театрального проката в Америке. После премьеры на фестивале фантастического кино в каталонском городе Сиджесе она была выпущена в США на интернет-платформе Tubi. А кроме России на неё пока польстился только Таиланд.

Автор: Андрей Плахов, кинокритик и киновед, кандидат искусствоведения

Фото: Getty Images, imdb.соm