«В Голливуде ищут подлинность»: Артём Бурлов — об успехе в США, съёмках в Тибете и цензуре в Бурятии

Победить на фестивале в Лос-Анджелесе, выйти на европейские стриминги и уехать на съёмки в Тибет. Продюсер Артём Бурлов доказал, что региональное кино способно работать на мировом рынке. Бабр поговорил с режиссёром о признании в США, истории плёночной съёмки в Бурятии и новом международном проекте о буддизме.

Журналист: Артём, ваш документальный фильм «Бурят в европейском кино» включён в программу фестиваля в Беверли-Хиллз. Как международное сообщество воспринимает эту историю?

Артём Бурлов: Международный зритель всегда ищет подлинность. Наша картина рассказывает о драматической судьбе Валерия Инкижинова — бурятского актёра, который после главной роли в фильме Всеволода Пудовкина «Потомок Чингисхана» эмигрировал во Францию и стал звездой европейского экрана, снимаясь с Аленом Делоном, Жаном-Полем Бельмондо и Брижит Бардо. Лента попала в шорт-лист Международного фестиваля аутентичного кино в Беверли-Хиллз, финальные показы пройдут осенью в Голливуде.

Ранее, в декабре прошлого года, фильм выиграл «Золотую звезду» за лучшую документальную работу на Global Film Festival Awards в Лос-Анджелесе. Западным экспертам интересна эта глубокая человеческая драма, соединение нашей восточной традиции и европейской киноистории. Для них это открытый мир, о котором хочется узнавать больше.

Журналист: Как устроена работа с американскими экспертами после победы на фестивале?

Артём Бурлов: В Голливуде действует чёткая система. Когда фильм получает награду или заметный отклик, подключаются местные эксперты и сейлз-агенты. Они берут на себя фестивальное продюсирование и продвижение фильма. Мне уже не требуется самостоятельно направлять заявки на другие площадки. Профессионалы, которые увидели работу в Лос-Анджелесе, сами рекомендуют её отборщикам и приглашают нас. Это совершенно другой уровень работы.

Журналист: Планируете ли вы дистрибуцию фильма на зарубежных онлайн-платформах?

Артём Бурлов: Да, процесс идёт. Мы ведём диалог с европейскими, в первую очередь французскими, а также с американскими дистрибьюторами. Для Франции имя Валерия Инкижинова — часть её собственной киноклассики, поэтому интерес к фильму вполне закономерен.

Речь идёт о продаже прав специализированным стриминговым сервисам, которые показывают исключительно документальное и авторское кино. В США и Европе этот сегмент рынка развит отлично, там есть огромная аудитория, готовая платить за просмотр серьёзных исследовательских фильмов. Документалистика приносит хорошую отдачу, если уметь правильно выстраивать работу с дистрибьюторами.

Журналист: Если вспомнить историю кинематографа Бурятии, с чего начиналась профессиональная школа в регионе?

Артём Бурлов: Настоящими первопроходцами для современных кинематографистов были авторы, работавшие на студии «Хунну фильм». В середине двухтысячных годов, задолго до массового бума любительских региональных комедий, они создавали фильмы на настоящую 35-миллиметровую киноплёнку.

Съёмка на плёнку требовала высочайшей производственной дисциплины, точного расчёта каждого дубля и глубокой операторской школы. Это был серьёзный фундамент. Важно помнить эти истоки и сохранять высокую планку ремесла, которую заложили мастера плёночной эпохи.

Журналист: Ваш фильм выиграл грант на этапе производства, но для большинства региональных проектов жизнь на этом и заканчивается. Как сделать так, чтобы кино выходило на самоокупаемость и попадало на международный рынок?

Артём Бурлов: Государственная субсидия на производство — это лишь стартовая точка, а не конечная цель. Главная проблема многих региональных авторов заключается в том, что они снимают кино только ради отчёта за полученный грант, совершенно не думая о его дальнейшей судьбе.

Мы же с самого начала закладывали международный потенциал фильма. Мы делаем упор на окупаемость за счёт фестивального проката, мировых продаж и цифровых площадок. Это требует совсем другого уровня ответственности, но только так проект может жить полноценной прокатной жизнью и находить своего зрителя.

Журналист: Известно, что вы прямо сейчас находитесь в международной экспедиции. Расскажите подробнее о вашем новом проекте.

Артём Бурлов: Мы недавно завершили подготовку материалов в Китае и продолжаем работу над масштабным документальным фильмом о Тибете и многообразии буддизма. В фильме мы исследуем, как эта религиозно-философская традиция видоизменялась в разных исторических и политических условиях.

Китайский буддизм — это уникальный синтез с даосизмом и конфуцианством, но сегодня он действует в условиях жёсткого государственного контроля, где религиозная жизнь подчинена политическим задачам. Особое место в фильме отведено Бурятии и исторической фигуре Агвана Доржиева — дипломата и наставника XIII Далай-ламы, построившего буддийский храм в Санкт-Петербурге и соединившего Тибет, Россию и монгольский мир.

Тема тибетского буддизма сегодня крайне чувствительна в мировой политике, и этот проект с самого первого съёмочного дня столкнулся с негласным противодействием дома. В июне мы снимали в Улан-Удэ, в дацане «Ринпоче Багша» на Лысой горе. Съёмки согласовали за две недели, но уже на площадке представитель пресс-службы дацана начал вмешиваться в работу и вырезать вопросы из интервью. А на следующий день руководство дацана попросило нас не использовать отснятый материал. Затем нам отказали в съёмках в оперном театре на юбилейном вечере, посвящённом дню рождения Далай-ламы.

Мы вроде бы живём не в Китае, но сходство очевидно. У нас всё решается негласным «телефонным правом». В фильме мы как раз и размышляем о народе Тибета, сохранившем духовную идентичность даже после утраты территории, и о том, как отстаивать культуру под давлением. Надеюсь, создаваемая в Бурятии региональная кинокомиссия, о необходимости которой мы говорили с 2018 года, внедрит понятный порядок съёмочных разрешений и рибейтов и защитит режиссёров от чиновничьего произвола.

Журналист: Какой главный вывод вы сделали для себя за годы работы в кино?

Артём Бурлов: Не нужно ни за кем бегать. Если проект сделан профессионально, люди в индустрии это видят. Мы убедились на собственном опыте: когда у тебя есть сильная история, эксперты в Голливуде сами берут фильм на продюсирование, а европейские дистрибьюторы выходят на связь. Главное — делать качественный продукт и не ограничивать себя пределами одного региона.

Фото предоставлены Артёмом Бурловым